Кайл Уорнер: Горе тебе? Ловец воробьев?

Художник из Бруклина Кайл Уорнер никогда не встречал своего прадеда, который в 1962 году начал переезжать с семьей из Тринидада в Бруклин. Уорнер переплетает фотографию с текстилем в своей дебютной выставке «Weh Dem? «Ловец Воробьев»? в галерее Welancora в Бед-Стай. Некоторые работы ниспадают каскадом из пустых рам в драпированных тканях различной текстуры, таких как грубая мешковина и лен с цветочными аппликациями, даже переливающийся полиэстер занавески с неповрежденными люверсами. Уорнер черпает материалы из семейного архива текстиля, иногда перерабатывая предыдущие произведения искусства. В других случаях работы меньше по размеру и более плотно сплетены. Повсюду разбросаны фотографии из семейной истории Уорнера, напечатанные на жаккарде, предложенном его крестной матерью.

Два лоскута тканей разного цвета и текстуры, сотканных слоями коллажа на подрамнике, стоят почти два метра высотой на минималистских квадратных стояках. Вместе медленное судно и не дом ми мудды, а дом мудды (оба 2023 г.) закрепляют первый зал выставки на первом этаже величественного здания из коричневого камня с зеркалом, в котором отражаются Истинный Владыка и Могучий Ягуар, также оба из 2023 года, через способ. Ткань, ниспадающая элегантными потоками с рам, оживляет эти работы иллюзией вальсирования по семейным делам и оставляет заряженную негативную атмосферу, которая дает им дыхание. С них свисают свободные нити, легко покачивающиеся под деревянным потолочным вентилятором галереи.

С тех пор, как Уорнер начал работать таким образом, он черпал материалы из своего семейного архива. Теперь он по-новому относится к одежде, создавая произведения искусства из запасов тканей, которые его мать и бабушка накопили как коллекционеры текстиля. Но в семейных архивах Уорнера также хранятся фотографии, которые также украшают выставку. Фотография под названием «После воскресенья Пелау» (2023) — еще одно выдающееся событие в этой первой комнате. Сначала это, очевидно, сцена семейного ужина - до следующего момента, когда начинают проявляться цифровые концептуализированные и созданные вручную изменения Уорнера. Сравнительно мелкие отпечатки пейзажей Ханемюле, созданные вручную в той же манере, сопровождают более крупные работы, превращаясь в поле зрения всего через несколько мгновений после этого драматического первого взгляда.

Концепция, продвигающая подход Уорнера, возникла несколько лет назад, когда он разработал ведущее понятие «дис», свою изобретенную методологию организации и оценки прошлого. В конечном итоге Уорнер разработал восемь принципов, лежащих в основе «дис»: пространство, место, время и расстояние; затем ризоматические переплетения: бесконечность, семья, знание/незнание. Все эти силы организуются в его галерейном дебюте как сюжетные приемы, которые материализуются при дальнейшем рассмотрении выставки. Жаккардовые очертания пейзажей серо-коричневых, лесных и экрю оттенков — отпечатки ложных воспоминаний. Они эхом отражаются повсюду, и их так сложно определить, что их невозможно распознать. Реальная фотография, вставленная за прозрачной вуалью на судне, доказывает их присутствие.

Повествование подтверждается: дальнейшие компоненты кристаллизуются в задней комнате — более тесном пространстве, заполненном таким же количеством работ, как и в первом. Его ткани меньше и плотнее, исторический рекорд в сочетании с большим количеством маленьких фотографий и более крупными, как In De Road (2023), энергичная сцена с красными акцентами, где толпа собирается на явном спортивном поле. На этих «страницах альбома» собрано больше всего жаккарда; узкие линии их переплетения, достаточно толстые, чтобы напоминать холст, имитируют гроссбух с подкладкой.

Вернувшись в этот первый зал после просмотра всего спектакля, зрители могут начать убеждаться в том, что эти дышащие драпированные произведения искусства и есть персонажи этой аморфной истории. Два огромных лоскутных одеяла — это декорации. Например, не дом ми мудды, а дом мудды напоминает задний двор семьи Уорнеров в Тринидаде — не такой, какой он есть сейчас, а такой, каким он был в прошлом, которого никогда не было. Тот, где его семья осталась среди своего обширного карибского сообщества, а не искала экономические возможности в Америке. Возможно, тот, где Уорнер знал своего прадеда. Название выставки, выбранное Уорнером, отражает легенду, которую он создал, чтобы воплотить в жизнь своего прадеда. Калипсонианцы ради достижения результатов приобретают мощное альтер-эго, часто сосредоточенное вокруг животных. Любимцем Уорнера является «Могучий Воробей». Согласно семейным преданиям, прадедушка художника ловил птиц во время обратных визитов в Тринидад и проносил их мимо службы безопасности аэропорта в рукавах пальто по дороге домой. Прадед Уорнера стоит здесь патриархально, духовно на страже в образе Ловца Воробьев — человека, которого помнят, и воображаемого мифа.